1975: "Они являются пионерами искусства, которое пытается родиться. Их инструменты — это не кисти, не резцы, не масла или акрилы, а компьютер и математические уравнения… которые серьезно верят, что в компьютере… человек может найти мощный инструмент для расширения художественного выражения."

1975: "ЦИФРОВОЕ ИСКУССТВО НЕ ВСЕ НОВОЕ: Безусловно, существует поверхностная связь между компьютерами и искусством почти с тех пор, как на рынок вышел первый цифровой компьютер... В конце 1950-х годов даже существовала знаменитая и хорошо финансируемая программа в Bell Telephone, в области Искусства и Технологий..." Ниже: Мао (F&S II. 89) Энди Уорхола и EAT, 1973.

1975: "Для большинства посторонних, включая многих художников, вся идея компьютерного искусства является загадочной и в какой-то степени угрожающей. Если искусство, которое должно исходить из души человека, также может исходить из внутренностей машины, что мешает компьютеру полностью заменить человека?" Ниже: Дождь Машина от Энди Уорхола x EAT, 1970 + Открытка EAT примерно 1960/70-х + Oko II от Манфреда Роберта Шредера, 1968 | Загребский музей современного искусства

1975: "Так же, как в способах, которыми проводятся линии и составляются изображения, человек может еще принести что-то новое в области визуального искусства, используя компьютер в качестве акушерки." Из статьи "Компьютерный Пикассо? Пока нет" Марион Симон Гарме в The Indianapolis News, 26 марта 1975 года. Ниже: Ohne Titel Георга Ниса, 1971 + Манфреда Мора для галереи Аннемари Верна, Цюрих 14 мая - 12 июля 1969 + Гипертрансформации Веры Мольнар, 1974.