Uma coisa interessante sobre a esquizocolagem/traitmaxxing é que ela representa o desafio exatamente oposto da arte da geração para os criadores. Para trabalhos generativos visuais, muitos começam com uma técnica ou conceito relativamente simples sob o capô (ruído Perlin, campos de fluxo, autômatos celulares, etc.). O desafio para os artistas é elevá-los a algo que pareça novo e único. Pense em quantas peças de campo de fluxo de baixo esforço apareceram na esteira de Fidenza. Uma vez que um conceito é desenvolvido, a variedade vem da adição do caos ao sistema por meio de características que tornam cada trabalho distinto enquanto ainda é coeso dentro do espaço de saída mais amplo. O risco é que muita coesão possa achatar a individualidade, deixando saídas que parecem intercambiáveis. O sinal de um algoritmo forte é a profundidade e a emergência: você pode reconhecer a coleção instantaneamente, mas cada obra carrega sua própria identidade. Com a esquizocolagem, a base está na traitmaxxing. Muitas coleções parecem uma série de verdadeiros 1/1s, construídos a partir de colagens de estilos conflitantes e fragmentos culturais. Como a ênfase está no excesso visual, a identidade é fácil de perder, tanto dentro de uma coleção quanto em diferentes coleções. Nesse sentido, os criadores de esquizocolagens precisam reduzir o caos até certo ponto para que os espectadores possam olhar para um trabalho e pensar: "oh, isso é [nome da coleção]". O truque é manter o prazer da sobrecarga visual sem cair no ruído total, encontrar uma espécie de "voz" reconhecível dentro de um formato construído sobre a dissonância. É menos sobre inventar novos traços e mais sobre curar limites com certas texturas recorrentes, lógicas composicionais ou âncoras temáticas que dão forma ao excesso. Os conjuntos de esquizocolagem mais bem-sucedidos conseguem enfiar a agulha: eles parecem delirantemente heterogêneos à primeira vista, mas quanto mais você olha, mais a mão de um determinado artista ou coleção é coerente.