ve fázi batolecího stravování, kde kouzlí stručná a zkrácená ústní historie Benátek a překvapivě dobré operní italské ztvárnění Santa Lucia v podání @rSanti97

"Jsou nás desítky! Desítky!"

Pro manželský/rodinný život je dobré udělat si malou rutinu. Můj manžel a já si dáváme palačinky (nebo jinou "fantastickou" snídani) každou sobotu ráno a stalo se to jedním z nejpříjemnějších období v mém týdnu. Vytáhnu krásné šálky čaje a uvařím si konvici čaje. Sirup a talíře zahřeju. Myslím, že všichni potřebujeme trochu víc – pokud jsou jedinou rutinou věci, které *musíme* dělat, jako je dostat se do práce včas, může to vypadat jako dřina.

"Žádný z těchto sociálních trendů není monokauzální: náklady na péči o děti se zvýšily, je těžké vychovávat děti daleko od rodičů a mezigenerační komunity v širším měřítku, je méně měst, ve kterých se dá chodit pěšky než kdy jindy, atd. O rodičovství, porodu a těhotenství se většinou vypráví v příbězích negativního extrému. Porod je považován za lékařskou událost, riziko, hrozbu – spíše než za něco úžasného, přirozeného a posilujícího. Děti mají být drženy ve skleněných vitrínách a celá společnost má podporovat konečný cíl, kterým je celoživotní zmírnění rizik pro ně a jménem rodičů."

Je to tak horké, když je váš manžel skvělý ve vybírání filmů

Cítím se velmi emotivně kvůli miminkům a všem těm malým lidem, kteří jsou na světě naživu

to je mimochodem extrémně špatné

V tomto domě jsme žili 17 let, než jsme měli pocit, že jsme ve finanční situaci na rekonstrukci tohoto starého statku postaveného v roce 1900, ve kterém vyrůstal můj manžel. Na konci 70. let došlo k rekonstrukci a v 90. letech pak k novým tapetám. Po druhém jsme šetřili na renovaci, ale na farmě se něco stalo a museli jsme zrušit plány, natřel jsem skříně na modro jako náplast, protože předtím to byla tmavá díra. Pouze asi 1/2 skříněk byla dostatečně pevná, aby se dala použít, pracovní desky byly popraskané, podlaha šikmá a neměli jsme myčku ani místo pro jednu. Jo, a jedno z našich dětí mělo celiakii, takže standard pro udržování čistoty byl velmi vysoký. Potřetí jsme si dělali plány, ale měli jsme hotové plány a Knutův táta zemřel. Chtěl to zase zatlačit, ale já jsem byl roztřepený na několik stran. Věděla jsem, že ho jeho máma bude potřebovat a on bude pryč a bude jí pomáhat častěji, a my jsme nebyli mentálně ani fyzicky na místě, aby se to stalo. Tak jsem ho přesvědčil, aby mě nechal jednat s dodavatelem a on může pomoci své matce. Postavili jsme to na hostingu a velké rodině, ale snažili jsme se hostit, jak jen to šlo. Roky jsem se snažila nestydět se, abych nesvalovala odpovědnost na ty, kterým jsme chtěli sloužit, aby mi pomohli cítit se lépe. Jsem velkým zastáncem toho, že hostitelství není o předvádění. Jde o to, aby se lidé cítili milováni. Je to štědrost v akci. Ale také miluji svou novou kuchyň – možná hlavně myčku. (1. 2 obrázky staré, poslední nový)

Nedávno jsme byli u nějakých přátel na večeři a oni mají děti a my máme děti a její dům vypadal, jako by tam žily děti, a když jsme dorazili, stále si uklízela kuchyň, ale zastavila se, aby nás pozdravila, a chvíli si se mnou sedla. Pak jsem jí nabídl pomoc a ona mi dala práci, ale moje 14letá mi ji ukradla, protože miluje být v kuchyni. Řekl jsem svému příteli: "Líbí se mi, že nejsi ve stresu, že dnes večer jíme. Jsem moc ráda, že jste nás pozvali." Řekla: "No, když jsme poprvé přijeli do města, bylo to před rekonstrukcí vaší kuchyně, [poznámka na okraj: moje kuchyně je teď G.O.R.G.E.O.U.S.] a víte, vaše skříňky se loupaly a rozbíjely a vaše trouba měla tu rukojeť na ramínku, která byla k popukání, a váš dřez měl kapající kohoutek a žádnou kliku... a stále jste nás měli u sebe. Dostal jsi nás všechny, do toho horkého nepořádku v kuchyni, a ani ses neomluvil nebo se nechoval trapně. [poznámka na okraj: byl.] Prostě jsi mi řekl, že jsi rád, že jsme tam, a abych považoval svou rodinu, pak jsi nás krmil dobrým jídlem, které jsem nemusel vařit. Změnilo mi to život přímo na místě. Říkám si, že když jsi to dokázal ty, dokážu to i já." Nejlepší kompliment mého života, opravdu.

Čím více se setkávám s lidmi, kteří se hluboce zabývají vytvářením médií založených na umělé inteligenci, tím více si uvědomuji, že všichni docházíme ke stejnému závěru: toto je nové médium. Ne evoluce něčeho jiného. Něco zcela nového, způsob, jakým byla fotografie a film nové. Abyste porozuměli jakémukoli médiu, musíte se podívat za jeho povrch k jeho jádru. Některé technologie pouze rozšiřují existující média. Skládací tuby změnily malbu, ale nevynalezly nové médium. Jiní vytvářejí zcela nové formy vyjádření. Optické čočky, chemikálie citlivé na světlo a mechanické clony malování nezlepšily. Nebyly to lepší štětce ani bohatší pigmenty. Zrodila se fotografie. Médium, které zachycuje světlo samotné, místo aby ho reprezentovalo prostřednictvím lidské interpretace. Každé nové médium přináší své vlastní afordance, primitiva a možnosti. Své vlastní publikum. Vlastní generace tvůrců. Když se pohyblivé obrázky poprvé objevily, lidé je vnímali jako nahrané divadlo. Namířili kamery na jeviště a filmovali hry. Trvalo roky experimentů, než se zjistilo, co toto médium skutečně umožňuje. Ejzenštejn objevil montáž. Že postavení nesouvisejících záběrů vedle sebe by mohlo vytvořit nový význam. Porter objevil kontinuitu. Aby diváci mohli sledovat akci napříč střihy. Někdo konečně pohnul kamerou a všechno změnil. Podobnosti na povrchu nás klamou. Obraz i fotografie uspořádají barvu a kompozici napříč plochou. Ale zvládnout malbu znamená rozumět pigmentům, štětcům, míchání, teorii barev. Zvládnout fotografii znamená rozumět objektivům, rychlosti závěrky, cloně, samotnému světlu. Ano, kompozice se přenáší znalostmi. Většina znalostí ne. Když se objevila fotografie, udělali jsme kritickou chybu: nechali jsme malíře, aby ji posoudili. Protože navenek to vypadalo podobně. Pitvali tuto novou formu optikou svého vlastního média, ukotvili se v tom, co věděli. Jak se dalo očekávat, dospěli k závěru, že fotografie se nikdy nevyrovná struktuře oleje, nikdy nezachytí barvy tak, jak by to dokázaly smíšené pigmenty. Měli pravdu a také zcela minuli pointu. Fotografie se nesnažila být malbou. Uvažovali analogicky, posuzovali nové podle měřítek starého. Vidím, že stejná chyba se děje s médii s umělou inteligencí. Někteří filmaři a fotografové prohlašují, že nikdy nedosáhne toho, čeho dosahují jejich média. Mají pravdu. O tom toto médium není. Posuzovat umělou inteligenci čistě optikou filmu je jako posuzovat fotografii čistě optikou malby. Povrch může vypadat podobně. Pohyblivé obrazy, komponované snímky. Jádro je zásadně odlišné. Umělá inteligence má své vlastní možnosti. Tvorba je asynchronní. Ve velkém měřítku. Těží z kvantity. Pohybujete se latentním prostorem, spíše vzorkujete než zachycujete. Poskytujete odkazy, které řídí generaci. Pracujete v reálném čase a sledujete, jak se objevují nové možnosti. Přenáší se sem něco z malby, filmu a her. Většina ne. Média se vždy navzájem ovlivňují. Fotografie nezabila malbu. Osvobodil malbu od dokumentace a umožnil jí prozkoumat abstrakci, impresionismus a surreálno. Každé nové médium mění to, čím se mohou stát ostatní. Umělá inteligence je zrodem nového média vnímání a vyjadřování. Jsme na začátku, stále objevujeme ekvivalent umělé inteligence k montáži, pohybující se kameře, ke všem těm průlomovým okamžikům, které odhalují, co médium ve skutečnosti je. Filmařům, kteří to posuzují podle filmových standardů, unikne, co se ve skutečnosti děje. Malířům chyběla fotografie. Divadelní kritice se stýskalo po kinematografii. Jediný způsob, jak odhalit, co toto médium dokáže, je přestat ho posuzovat podle toho, co bylo předtím. Přestaňte se dívat na hladinu. Začněte experimentovat s jádrem. Nesledujeme, jak se filmy vyvíjejí. Sledujeme, jak se něco rodí. Jedná se o nové médium