i småbarnsspisingsfasen der en kortfattet og forkortet muntlig historie om Venezia og en overraskende god italiensk operagjengivelse av Santa Lucia av @rSanti97 skaper magi

«Det er dusinvis av oss! Dusinvis!»

Det er bra for ekteskapet/familielivet å lage små rutiner. Min mann og jeg spiser pannekaker (eller en annen "fancy" frokost) hver lørdag morgen, og det har blitt en av de koseligste tidene i uken min. Jeg setter ut de vakre tekoppene og lager en kanne te. Jeg varmer sirupen og platene. Jeg tror vi alle trenger litt mer av dette - hvis de eneste rutinene er de tingene vi *må* gjøre, som å komme på jobb i tide, kan det føles som slit.

«Ingen av disse sosiale trendene er monokausale: kostnadene for barnepass har økt, det er vanskelig å oppdra barn langt borte fra foreldrene dine og generasjonssamfunnet mer generelt, det er færre gangbare byer enn noen gang, osv. Foreldreskap, fødsel og graviditet fortelles for det meste i historier om det negative ekstreme. Fødsel behandles som en medisinsk hendelse, en risiko, en trussel - snarere enn noe vidunderlig, naturlig og styrkende. Barn skal oppbevares i en glassmonter, og hele samfunnet skal støtte det endelige målet om livslang risikoreduksjon for dem og på vegne av foreldrene.»

Det er så varmt når mannen din er flink til å velge filmer

føler seg veldig emosjonell for babyer og alle de små bittesmå menneskene som lever i verden

Dette er ekstremt jævla dårlig btw

Vi bodde i dette huset i 17 år før vi følte at vi var i et økonomisk sted for å renovere dette gamle gårdshuset bygget i 1900, og mannen min vokste opp i. Det var en renovering på slutten av 70-tallet, og deretter nytt tapet på 90-tallet. Etter 2.gang sparte vi opp til oppussingen, men noe skjedde på gården og vi måtte kansellere planene, jeg malte skapene blå som plaster, fordi det var et mørkt hull før da. Bare omtrent 1/2 av skapene var sterke nok til å bruke, benkeplatene var sprukket, gulvet skråstilt, og vi hadde ingen oppvaskmaskin eller plass til en. Åh, og et av barna våre hadde cøliaki, så standarden for å holde ting rent var superhøy. Den tredje gangen vi la planer, fikk vi faktisk tegningene ferdige, og faren til Knut døde. Han ønsket å skyve den tilbake igjen, men jeg var frynsete til å knekke på flere sider. Jeg visste at moren hans ville trenge ham, og han ville være borte for å hjelpe henne oftere, og vi var ikke på et sted mentalt eller fysisk for at det kunne skje. Så jeg overbeviste ham om å la meg ta seg av en entreprenør, og han kan hjelpe moren sin. Vi bygde det rundt vertskap og en stor familie, men vi prøvde å være vertskap så mye vi kunne før da. Jeg øvde på å ikke være flau i årevis for ikke å legge ansvaret på dem vi ønsket å tjene for å få meg til å føle meg bedre. Jeg har stor tro på at vertskap ikke handler om å vise seg frem. Det handler om å få folk til å føle seg elsket. Det er sjenerøsitet i aksjon. Men jeg elsker også det nye kjøkkenet mitt – kanskje spesielt oppvaskmaskinen. (1. 2 bilder gamle, siste nye)

Vi var nylig hjemme hos noen venner for å spise kveldsmat, og de har barn, og vi har barn, og huset hennes så ut som barn bodde der, og hun holdt fortsatt på å rydde kjøkkenet sitt da vi kom, men hun stoppet for å hilse på oss, og satt sammen med meg en stund. Så tilbød jeg meg å hjelpe og hun ga meg en jobb, men min 14-åring stjal den fra meg fordi hun elsker å være på kjøkkenet. Jeg sa til vennen min: "Jeg elsker at du ikke er stresset over at vi spiser over i kveld. Jeg er så glad for at du inviterte oss.» Hun sa: «Vel, da vi først kom til byen, var det før oppussingen av kjøkkenet ditt, [sidenotat: kjøkkenet mitt er g.o.r.g.e.o.u.s. nå] og du vet, skapene dine flasset og gikk i stykker, og ovnen din hadde det kleshengerhåndtaket som var morsomt, og vasken din hadde en dryppende kran, og ikke noe håndtak ... og du hadde oss fortsatt på besøk. Du hadde oss overalt, inn i det varme rotet på et kjøkken, og ba ikke engang om unnskyldning eller oppførte deg flau. [sidenotat: Det var jeg.] Du fortalte meg bare at du var glad for at vi var der, og for å betrakte deg som familie, så matet du oss med god mat som jeg ikke trengte å lage. Forandret livet mitt akkurat der. Jeg regner med at hvis du gjorde det, kan jeg gjøre det.» Beste komplimentet i mitt liv, egentlig.

Jo mer jeg møter mennesker som har gått dypt inn i å generere AI-medier, jo mer innser jeg at vi alle kommer til samme konklusjon: dette er et nytt medium. Ikke en utvikling av noe annet. Noe helt nytt, slik fotografi og film var nytt. For å forstå ethvert medium, må du se utover overflaten til kjernen. Noen teknologier forsterker bare eksisterende medier. Sammenleggbare malingstuber endret maleriet, men oppfant ikke et nytt medium. Andre skaper helt nye uttrykksformer. Optiske linser, lysfølsomme kjemikalier og mekaniske skodder gjorde ikke malingen bedre. De var ikke bedre børster eller rikere pigmenter. De fødte fotografering. Et medium som fanger lyset i seg selv i stedet for å representere det gjennom menneskelig tolkning. Hvert nytt medium bringer sine egne muligheter, primitiver og muligheter. Sitt eget publikum. Sin egen generasjon av skapere. Da bevegelige bilder først dukket opp, så folk dem som innspilt teater. De rettet kameraer mot scener og filmet skuespill. Det tok år med eksperimentering for å finne ut hva mediet faktisk muliggjorde. Eisenstein oppdaget montasje. At sammenstilling av ikke-relaterte bilder kan skape ny mening. Porter oppdaget kontinuitet. At publikum kunne følge handlingen på tvers av kutt. Noen flyttet til slutt kameraet og endret alt. Overflatelikheter bedrar oss. Et maleri og et fotografi arrangerer både farge og komposisjon over et plan. Men å mestre maling betyr å forstå pigmenter, børster, blanding, fargeteori. Å mestre fotografering betyr å forstå objektiver, lukkerhastighet, blenderåpning, selve lyset. Ja, komposisjonskunnskap overføres. Det meste av kunnskap gjør det ikke. Da fotografiet dukket opp, gjorde vi en kritisk feil: vi lot malere bedømme det. For på overflaten så det likt ut. De dissekerte denne nye formen gjennom linsen til sitt eget medium, og forankret seg på det de visste. Forutsigbart nok konkluderte de med at fotografering aldri ville matche oljens tekstur, aldri fange farger slik blandede pigmenter kunne. De hadde rett og bommet også fullstendig på poenget. Fotografi prøvde ikke å være maleri. De tenkte analogt, og bedømte det nye etter standardene til det gamle. Jeg ser den samme feilen skje med AI-medier. Noen filmskapere og fotografer erklærer at det aldri vil oppnå det mediene deres oppnår. De har rett. Det er ikke det dette mediet handler om. Å bedømme AI utelukkende gjennom filmlinsen er som malere som bedømmer fotografi utelukkende gjennom maleriets linse. Overflaten kan se lik ut. Bevegelige bilder, komponerte rammer. Kjernen er fundamentalt annerledes. AI har sine egne muligheter. Opprettelsen er asynkron. I stor skala. Det drar nytte av mengde. Du navigerer gjennom latent rom, sampling i stedet for å fange. Du oppgir referanser som driver generering. Du jobber i sanntid og ser muligheter dukke opp. Noe kunnskap fra maleri, film og spill overføres hit. De fleste gjør det ikke. Medier påvirker alltid hverandre. Fotografi drepte ikke maleriet. Det frigjorde maleriet fra dokumentasjon, og lot det utforske abstraksjon, impresjonisme og det surrealistiske. Hvert nytt medium endrer hva de andre kan bli. AI er fødselen av et nytt medium for persepsjon og uttrykk. Vi er i de tidlige dagene, og oppdager fortsatt AIs ekvivalent til montasje, til det bevegelige kameraet, til alle de banebrytende øyeblikkene som avslører hva et medium faktisk er. Filmskaperne som bedømmer det etter filmstandarder vil gå glipp av hva som faktisk skjer. Malerne savnet fotografering. Teaterkritikerne savnet kino. Den eneste måten vi kan avdekke hva dette mediet kan gjøre, er å slutte å dømme det etter det som kom før. Slutt å se på overflaten. Begynn å eksperimentere med kjernen. Vi ser ikke filmer utvikle seg. Vi ser noe bli født. Dette er et nytt medium